中式門(mén)窗，是詩(shī)意與藝術(shù)的結(jié)合。一道道門(mén)，一扇扇窗，不止分隔了空間，更誕生了我們對(duì)歷史、對(duì)文化、對(duì)詩(shī)意、對(duì)藝術(shù)的回望與想象。

　　1.藏與露

　　東方審美一向講究“猶抱琵琶半遮面”，中國(guó)古代門(mén)窗，就像一道半透半掩的帷幔，將個(gè)人與外界“欲隔還連”。門(mén)窗之內(nèi)，是怡然自得的個(gè)人空間;敞窗推門(mén)，又可與浩渺無(wú)垠的大千世界相連。一扇扇形狀不一、功用不同、敞開(kāi)的、緊閉的、半開(kāi)半關(guān)的門(mén)與窗，縱深了建筑的空間，就連風(fēng)景似乎也增添了幾分想象，多了些含蓄的韻致。或許，也正是因?yàn)檫@種特殊性，才使得門(mén)窗成為古代詩(shī)人眼中不可或缺的美學(xué)意象......

　　2.借與框

　　中式門(mén)窗是藝術(shù)與審美的延伸，起到借景和框景的作用。吳均的“鳥(niǎo)向檐上飛，云從窗里出”、杜甫的“窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船”、李白的“檐飛苑溪水，窗落敬山亭”……這些名句都是詩(shī)人在“以門(mén)窗取景”的情況下，有感而寫(xiě)。敞開(kāi)的門(mén)、尺幅大小的窗，構(gòu)成詩(shī)人眼中絕妙的取景器。雖人在屋內(nèi)，但視線(xiàn)卻任意馳騁。于是，目之所及，“納千頃之汪洋，收四時(shí)之爛漫”。

　　3.靈感源泉

　　中國(guó)傳統(tǒng)門(mén)窗不僅可以借景、通風(fēng)、采光、裝飾，有時(shí)候還能成為靈感的源頭。通常情況下，古人是將門(mén)窗與山水自然、四時(shí)之變?nèi)跒橐惑w來(lái)欣賞的。例如韓偓“窗里日光飛野馬，案頭筠管長(zhǎng)蒲盧”的樂(lè)觀;岑參“窗影搖群木，墻陰載一峰”的壯觀;范祖禹“故分星月入我室，光照窗戶(hù)風(fēng)生庭”的浩然;柳應(yīng)芳“雕窗不閉朱簾卷，坐待晴光陌上回”的從容……這樣的中式門(mén)窗，可以與光影共舞、與山水相親、與四時(shí)共鳴，讓人在讀書(shū)之余能夠更好地感悟朝夕之改、歲月之變，更理解往圣經(jīng)典，從而不負(fù)時(shí)光、不負(fù)風(fēng)景。

　　4.美與傳承

　　自魏晉南北朝時(shí)期有了文人造園之風(fēng)以來(lái)，中國(guó)傳統(tǒng)門(mén)窗就開(kāi)始在基本的實(shí)用功能上，再添了諸多美學(xué)意義。例如謝靈運(yùn)《山居賦》中“敞南戶(hù)以對(duì)遠(yuǎn)嶺，辟東窗以矚近田”的悠然、吳均《山中雜詩(shī)》里的“鳥(niǎo)向檐上飛，云從窗里出”的幽靜，都體現(xiàn)了中國(guó)文人含蓄雋永的內(nèi)心意境。

　　直至今日，時(shí)代在發(fā)展，門(mén)窗也在演變，但古代中式門(mén)窗中蘊(yùn)含的傳統(tǒng)文化與藝術(shù)始終不曾變遷，依舊滋養(yǎng)著一代又一代的中國(guó)人。