一、 清代官式修建彩畫(huà)的沿革
古建彩畫(huà)作為中國(guó)傳統(tǒng)修建文明的組成有些，是跟著社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)的開(kāi)展以及大家審美需要的改動(dòng)而不斷開(kāi)展改動(dòng)的。清代官式修建彩畫(huà)在閱歷了260多年沿革后所遺存的很多什物不光闡明晰這一點(diǎn)，并且還為咱們留下了各個(gè)不一樣前史時(shí)期的十分寶貴的什物資料。
清代官式修建彩畫(huà)在其開(kāi)展過(guò)程中，不管紋飾的發(fā)生及運(yùn)用定型，某些詳細(xì)做法的運(yùn)用及改動(dòng)完善、某些顏資料的運(yùn)用等，都具有必定的階段性特征。 知道與掌握這些特色或特征，是十分必要的，它關(guān)于深入研討清代官式修建彩畫(huà)和做好古建彩畫(huà)維護(hù)修繕等各方面的作業(yè)，都大有裨益。
為能較精確地掌握清代官式修建彩畫(huà)各個(gè)前史階段開(kāi)展改動(dòng)的特色和規(guī)則，筆者在曩昔的研討 作業(yè)中把清朝從1644年至19 1 1年267年的前史分為前中后三期，即把從順治起至雍正止（1 644年一1 735年）的91年間的彩畫(huà)，列為了 清代前期彩畫(huà)；把從乾隆起至嘉慶止(1736年～1820年)的84年間的彩畫(huà)，列為清代中期彩畫(huà)；把從道光起至宣統(tǒng)止（1821年～1911年）的90 年間的彩畫(huà)，列為了清代晚期彩畫(huà)。劃分紅三個(gè)大的前史階段，有利于對(duì)清代彩畫(huà)作既相連貫又有差異的調(diào)查研討。
二.清代官式修建彩畫(huà)的分類
依據(jù)清代官式修建彩畫(huà)畫(huà)法的首要特征， 大體分為旋子彩畫(huà)、和璽彩畫(huà)、蘇式彩畫(huà)、寶珠吉利草彩畫(huà)和海墁彩畫(huà)五個(gè)品種。在清代官式修建中， 前三類彩畫(huà)比照多見(jiàn)， 后兩類彩畫(huà)比照罕見(jiàn)。
旋子類彩畫(huà)，是以構(gòu)成其主體圖畫(huà)團(tuán)花外層花瓣采用旋渦狀“⑤”斑紋為杰出特征。這類彩畫(huà)有多種由高至低嚴(yán)厲的做法等級(jí)，在各種修建中運(yùn)用十分廣泛，是清代官式修建彩畫(huà)的首要種類之一。
清代旋子彩畫(huà)，是從明代相類似的官式旋子彩畫(huà)直接演化而來(lái)的，其主體斑紋的法度構(gòu)成在清代前期已根本定型。至清中期雖有某些改動(dòng)但并不大。清代中期徹底定型今后至今根本上沒(méi)有多大改動(dòng)。
清代修建彩畫(huà)， 最初是以旋子彩畫(huà)為主的， 自從和璽類彩畫(huà)發(fā)生今后，它被排在最首要的位置，旋子彩畫(huà)下降為次要位置。
和璽類彩畫(huà)， 以構(gòu)成其彩畫(huà)的主體概括結(jié)構(gòu)大線呈“乏”形其結(jié)構(gòu)斜大線畫(huà)法，前期以相 互對(duì)應(yīng)的曲孤形構(gòu)成的大蓮花瓣為明顯特征。其彩畫(huà)紋飾的根本構(gòu)成方式在清前期已根本定型。其結(jié)構(gòu)斜大線畫(huà)法， 前期以彼此對(duì)應(yīng)的曲孤形構(gòu)成的大蓮花瓣表 觀。形為特征，開(kāi)展到清中晚期，逐步變成了殆溺表觀。
由于和璽彩畫(huà)所營(yíng)建的是皇家特有的淳厚凝重、莊重奢華和絢麗恢宏的裝修藝術(shù)作用，故該類彩畫(huà)的用金量及貼金技法方，不管是與一起代其它類彩畫(huà)對(duì)比或是與前史上各朝代的彩畫(huà)對(duì)比，都達(dá)到了極點(diǎn)和最高水平。
清前期的和璽彩畫(huà)，在金大線旁僅拉飾較窄的淺暈色。約到清中期中葉今后，不只要先拉飾較寬的暈色，靠金線有些還要拉飾醒目的大粉（白色），使得彩畫(huà)的全體顏色作用比照變得柔軟，顏色層次感增強(qiáng)，制作技術(shù)愈加精美高級(jí)。
和璽類彩畫(huà)所運(yùn)用的主題紋飾， 首要是龍、鳳等內(nèi)容，其標(biāo)志和表現(xiàn)的是至尊無(wú)二、皇權(quán) 至上、 神權(quán)至上的顯赫位置，這類彩畫(huà)在清代實(shí)際上是一種御用彩畫(huà)， 首要被運(yùn)用于皇宮等重要修建以及敕建的重要殿堂， 至于其它性質(zhì)的修建是肯定 不能隨意亂用的。和璽彩畫(huà)是清代官式修建彩畫(huà)等級(jí)最高的一類彩畫(huà)。
蘇式類彩畫(huà)的“蘇式”，其原本含義是指中國(guó)南邊蘇、杭區(qū)域前史上撒播下來(lái)的一種地方彩畫(huà) 做法。 由于官式修建拓展裝某些特色，并使之與北方某些官式彩畫(huà)的構(gòu)圖及內(nèi)容彼此交融，飾方式的需要， 吸收了這種彩畫(huà)（還包括中國(guó)其它區(qū)域彩 畫(huà) 某些特色，并使之與北方某些官式彩畫(huà)的構(gòu)圖及內(nèi)容彼此交融，經(jīng)較長(zhǎng)時(shí)刻的開(kāi)展完善， 而構(gòu)成的一類具有北方官式彩畫(huà)特色和必定生活氣息， 首要 用來(lái)裝修皇家園林修建的新式彩畫(huà)。 因這彩畫(huà)。類新彩畫(huà)的發(fā)生與蘇杭區(qū)域彩畫(huà)有著淵源聯(lián)系，故被稱為彩畫(huà)
蘇畫(huà)在木構(gòu)件上的構(gòu)圖方式，在清代前期已根本定型，在今后的開(kāi)展中沒(méi)有根本性的改動(dòng)。
清前期蘇畫(huà)的袱子（即后來(lái)所稱的包袱）和某些方心外型的外框概括，以遍及畫(huà)較寬且較精美 的花邊（其時(shí)稱之為“邊子”）為首要特色。約從清中期下半葉今后，為著重彩畫(huà)主題及審美的需要，包括袱邊子、方心以外的岔口等逐步被“退煙云”所替代，這 就又構(gòu)成了蘇畫(huà)在這一階段的新特色。
清中、前期蘇畫(huà)， 首要以標(biāo)志皇權(quán)的龍鳳紋和富含吉利涵義有限的。清晚期的蘇畫(huà)，在持續(xù)運(yùn)用上述傳統(tǒng)主題紋飾的一起，始的。在運(yùn)用寫實(shí)性繪畫(huà)內(nèi)容方面，明顯地出現(xiàn)出了加強(qiáng)的趨勢(shì)。蘇畫(huà)遍及地用寫實(shí)性繪畫(huà)作為主題內(nèi)容.當(dāng)在清代今后才開(kāi)端的。
清中、前期蘇畫(huà)的細(xì)部紋飾，仍保持著蘇杭區(qū)域彩畫(huà)遍及運(yùn)用錦紋及團(tuán)斑紋的特色，從彩畫(huà)整 體作用上說(shuō)，它所尋求和表現(xiàn)的首要是文雅宛轉(zhuǎn)的裝修方式和秀麗作用。清晚期的蘇畫(huà)，關(guān)于錦紋、團(tuán)斑紋的運(yùn)用已大大削弱，更多是被平涂色做法以及各種寫實(shí)性 繪開(kāi)展趨勢(shì)。畫(huà)所替代，故在彩畫(huà)作用方面，出現(xiàn)出了尋求淺顯直觀和趣味性白開(kāi)展趨勢(shì)。
寶珠吉利草類彩畫(huà)， 以運(yùn)用較大型的寶珠和粗大健壯碩大的卷草作為彩畫(huà)主題紋飾，并以其全體顏色作用興旺火熱為杰出特征。
該種彩畫(huà)原本是撒播于中國(guó)東北滿蒙少數(shù)民族區(qū)域的一種彩畫(huà)， 跟著清代定都北京，作為 清代初期的一類官式彩畫(huà)，曾者稱為西番草三寶珠金琢墨；低等級(jí)者稱為煙琢墨西番草三寶首要用于裝修皇宮城門等修建。其制作等級(jí)分為兩檔， 高等級(jí)者稱為 西番草三寶珠金琢墨；低等級(jí)者稱為煙琢墨西番草三寶珠五墨。
從近期的發(fā)現(xiàn)闡明， 寶珠吉利草彩畫(huà)僅用于清代前期修建，從合了。清中期以來(lái)沒(méi)有被沿襲，而是被和璽、旋子等類彩畫(huà)所采擷吸收交融了。
海墁類彩畫(huà)，以在修建顯露的上下架構(gòu)件及部位遍施彩畫(huà)為主需要。要特色，其彩畫(huà)的構(gòu)圖畫(huà)法無(wú)詳細(xì)法度規(guī)則約束，做法無(wú)詳細(xì)規(guī)趕需要。
其它種類的彩畫(huà)，絕大有些只做在修建的上架大木構(gòu)件。而海墁類彩畫(huà)做法，是包括著上架大 木、椽望、下架大木柱框、裝修，規(guī)則，而海墁清代彩畫(huà)準(zhǔn)則答應(yīng)的前提下，按詳細(xì)圖方式、內(nèi)容的運(yùn)用、做法等級(jí)的差異等，都是遵從著必定的法度規(guī)則，而海墁 類彩畫(huà)則能夠在清代彩畫(huà)準(zhǔn)則答應(yīng)的前提下，按詳細(xì)用各種制作辦法完結(jié)彩畫(huà)。修建的裝修需要， 自在構(gòu)圖，可y 訊各種制作辦法完結(jié)彩畫(huà)。
海墁類彩畫(huà)在清代官式修建中的運(yùn)用是比照有限的，清代有關(guān)類彩畫(huà)加以運(yùn)用，約在清晚期。 這類彩畫(huà)的運(yùn)用，是依據(jù)其時(shí)大家的彩畫(huà)什物遺存闡明，該類彩畫(huà)在清代中期已初具方式，而作；類彩畫(huà)加以運(yùn)用，約在清晚期。這類彩畫(huà)的運(yùn)用，是依據(jù)其時(shí)大家 穎的裝修作用。特別的裝修需要，在某些特定環(huán)芝 某些特定范圍內(nèi)加以運(yùn)用的。它所尋求和表現(xiàn)的是自然、典雅、新穎的裝修作用。
《工程做法則例》，既包耳一起是其時(shí)本定型，各種制作技術(shù)已臻于全部。清前期末葉由官方公布的《工程做法則例》，既包括對(duì)曾經(jīng)彩畫(huà)做法的全部總結(jié)， 一起又是其時(shí)式修建彩畫(huà)的開(kāi)展要起著十分重要的作用。
就是在從清代前期下半葉至清中期結(jié)束這一大段時(shí)期。由于其時(shí)國(guó)家正處于政治相對(duì)安穩(wěn)、經(jīng)濟(jì)相對(duì)繁榮、市道上式修建彩畫(huà)的水平都達(dá)到了史無(wú)前例的頂峰。得的各種作用的基礎(chǔ)上，又得到了進(jìn)一步的發(fā)筑彩畫(huà)的水平都達(dá)到了史無(wú)前例的頂峰。
清代晚期，西方列強(qiáng)侵略中國(guó)，發(fā)生了兩次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)，中 社會(huì)發(fā)生了改動(dòng)，致使國(guó)力陵夷，官方修建活動(dòng)急劇削減，清代官式修建彩畫(huà)的開(kāi)展也受到了嚴(yán)峻的阻止與糟蹋。
傳統(tǒng)的清代官式修建彩畫(huà)在清代晚期曾經(jīng)所運(yùn)用的首要顏料大都是天然礦質(zhì)顏料，這種顏資料 所發(fā)生的顏色作用是典雅慎重柔軟。但由于清晚期被迫地進(jìn)口現(xiàn)代化工出產(chǎn)的各種高彩度的洋顏料，并在彩畫(huà)工程中被遍及使用， 因而從這個(gè)時(shí)期起彩畫(huà)的顏色 質(zhì)量作用便發(fā)生了變易歪曲，使之朝著過(guò)火激烈影響的方面轉(zhuǎn)化了。
