[天溝] 出現在兩座建筑并列相交的屋面上。兩座屋面相交時，前面建筑后坡與后面建筑前坡交匯處。兩坡雨水也匯于此。為將雨水排走、需在這個部位做出通道，即所謂天溝。為使排水流暢，應作出3％的坡度*響兩端逐漸傾斜，而兩坡瓦壟也就沿著天溝越高越向后退縮，顯后形成1個“棗核形”，故稱“棗核形天溝”。

[五花山墻I 懸山式建筑山墻常見的 一種組砌形式。《清式營造則例》：“懸山 山墻k部隨排山各層梁及瓜柱之階梯形結構。”山墻沿校和瓜往砌成階梯形，每 級之上沿掄之下皮做簽尖．總數為“五”， 故稱五花山治。五花山墻無盤頭、山尖， 其結構比硬山簡單，厚度與硬山山路大 體相同。

[飛昂I 宋式斗供組合構件名稱。據宋《營造法式》：“飛昂：其名有五。一曰，二曰飛昂，三曰英昂，四曰斜角．五曰下昂。”今通稱為“昂”。 昂的發生．其最早根源被認為是半穴居和干闌棚架的長椽．商周時的大叉手被看作它的雛形。東漢漢賦中已可見到“昂”的名稱，漢代建筑考古資料說明，最遲在東漢時昂已組合在斗拱中。從結構上看，昂是斗供組合中前后斜置，兩端承載．起杠桿作用的木枋材。按《營造法式》所載，飛昂可分為“下昂”與“上昂”兩大類。其中上昂僅適用于殿身槽內里跳及平座外檐外跳．實物罕見，應用小多，其作用是在較短的山跳距離內，有效地提高鋪作總高度。藉以創造一定的室內空間。下昂的作用與上昂恰恰相反．主要用于檐下斗拱，實物既多，應用亦廣，其作用是可以在盡可能少增加鋪作高度的前提條件下，有效地增加檐部挑出深度，藉以適應屋面坡度的變化。學術界根據昂在斗拱組合中所起的作用，將其分為“真昂”與“假昂”兩類。上昂，下昂皆屬真昂，在斗拱組合中起前后懸挑、承托荷載的杠桿作用．唐、宋、遼、金各時代建筑斗拱中大多數采用真昂結構。昂式華拱或插昂，實質上只是徒有下昂形式的假昂頭，其昂頭以里或為拱身，或為梁袱．仍然是單純的受彎構件，故稱之為假昂。假昂宋代已有，但使用較少，元代建筑中常真、假昂混用。明代建筑多用昂，清代則幾乎全用假昂，使原來真昂的結構意義喪失殆盡。昂一般是單材構件，角內昂多用足材。一般說來．在構造上下昂昂身大致與屋面平行，其昂頭上承檐檁荷載，昂尾宋代或壓丁草袱之下，或上承平檁荷載，通行“挑斡、叉、壓”二種構造方法。鋪作內外荷載皆由昂身承受并向下傳遞．以使斗拱內外得到平衡，昂的這一作用在補間鋪作中顯得尤為重要。下昂前端通常制成尖嘴狀，宋人稱之為昂尖(清式稱“昂嘴”)，是集結構功能與藝術造型為一體的特殊部位。歷史上各時代的昂尖體現出不同的時代風尚和藝術追求。唐代建筑五臺山佛光的東大殿柱頭鋪作中有國內現存已如最早的批竹昂實例。宋代建筑除此之外還廣泛地使用琴面昂。元代出現象鼻形昂，但盛行于明清。元以前真昂昂底常墊有華頭子，假昂不僅昂底線為隱刻線，下部華頭子亦為隱刻花紋，習稱“假華頭子”，明末清初盛行龍頭、象鼻形昂，后期又出現云卷頭及各類雕花昂，是刻意追求華麗，片面強調裝飾的產物。

[飛檐椽頭] 清式建筑木構件名稱，屬椽類之一。位于檐椽之上，向外跳出，挑出部分為椽頭，故稱飛檐椽頭。頭長為檐總平出的三分之一乘舉架系數。后尾釘附在檐椽之上，形成楔形，頭與尾之比為1：2．5。飛椽徑同檐椽，斷面通常為方形。主要起跳出作用．并使建筑外觀更加雄偉。

[叉手] 宋式木作構件名稱。在平梁梁頭之上到脊搏之間斜置的構件。其功能是穩固脊搏，防止滾動。從南北朝到唐宋的繪畫、雕刻與實物之中可以看到曾普遍使用過，唐代建筑平梁之上有叉手承托脊博，而無侏儒柱．叉手用材較大，宋代平梁之上設置了侏儒柱以承脊博，但兩側仍挾以叉手，叉手規格開始變小。宋《營造法式》規定“造叉手之制，若殿閣廣―材―契，余屋廣隨材或加二分至三分，厚取廣三分之一”*元代叉手斷面已經變小。明清多不用叉手，僅山西部分地區仍沿襲I舊 制。

[叉柱造I 宋式大木作構造術語。樓閣式建筑中．上層檐柱柱腳十字或一字開口，叉落在下層平坐鋪作中心，柱底置于鋪作櫨斗斗面之上．這種結構方法稱叉柱造或插柱造。叉柱造可以增強上下層之間的聯系，加強整個構架的穩定性。

[切幾頭I 宋式大木作營造術語。拱頭長度不足承受一斗，也不按拱頭卷殺，僅作成一入瓣或兩卷瓣的形式，宋人稱這種加工方法為切幾頭。常用于梁、袱、方子等的出頭上。

[支搞窗I 古建筑門窗的一種形式。適用于明清殿堂的次間、稍間或小式建筑物上。在每―開間的中線上增加一根立框(間柱)，形成上下左右四扇．均雙層。上扇為支窗．下扇為摘窗。支窗外扇上邊安合頁，下邊兩側安鐵銷子．抽開銷子可向外開啟并用鏈鉤支撐，里扇釘窗紗或糊紙。摘窗外扇下面用兩個木銷與蹋板接交，兩側立邊上端用鐵銷子。并且糊紙或用木板做成護窗板，里扇是玻璃。

[天花枋 清式木構件名稱。支承天花板、貼梁及支條的構件 天花枋兩端交于金柱柱中

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