一　中國的古典建筑藝術在世界建筑藝術中獨樹一幟
中國傳統建筑自穴居、巢居開始發展到成熟，經歷了幾千年，逐步形成了獨特的體系和風格。在建筑材料的選擇、結構方式、構造做法、裝飾裝修等方面，都具 有完整的傳統營造技術。由于中國傳統文化、封建等級制度、風俗習慣、民族特點以及宗教信仰等方面的影響，形成了中國傳統建筑的多樣化。到了明清時期許多新 興城市的營建，北京紫禁城宮殿以及帝王陵墓、皇家園林的大量修建，對木作、瓦作、石作等做法，用料都做了詳細的規定，清雍正年間頒布工部《工程做法則 例》，形成了官方的古建筑規范如圖1、圖2、圖3。這時候的官式建筑裝飾裝修都力求富麗堂皇，創造了中國傳統建筑最高輝煌，使中國的古典建筑藝術在世界建 筑藝術中獨樹一幟。   
北京的故宮以及皇家的園林乃至河南武陟的嘉應觀純屬官式建筑，在建筑造型上，用料方面都比較考究，都是按《工程做法則例》規范去做。北京故宮布局嚴謹 而又富于變化。如果從景山俯瞰故宮，紅墻深鎖、殿宇巍峨、飛檐重疊、皇瓦朱楹一派宏闊富麗， 炫燁輝煌的景象。走進故宮近看每座宮殿，則雕梁畫柱、繡戶云楣 ，細部構件絢麗多彩。所以外國人稱贊北京故宮是“地球表面上人類最偉大的作品”，在世界上凡是進過北京故宮的人，看過故宮的建筑后，無不發出由衷的贊美與 驚嘆。

二  民間建筑藝術雕鏤細巧堪稱一絕
    中國的傳統建筑官式殿宇巍峨、飛檐重疊、炫燁輝煌。而民間的建筑更是別具一格，飛檐高挑、斗拱交錯、雕鏤細巧堪稱一絕如圖4、圖5。
    河南開封的山陜甘會館、南陽社旗的山陜會館、山西萬榮的后土祠、山西沁水的柳氏民居等，這些民間的建筑藝術都是世界建筑藝術之精品。這些建筑造型依歇山、 重檐歇山，十字歇山、重檐十字歇山，整個屋面全是彎曲的，屋檐兩頭緩緩前沖上翹，使檐部成為一條流暢的弓型曲線，兩面檐部相交形成的翼角凌空飛翔。檐下的 斗拱有三踩、五踩、七踩各式各樣，昂上有獅子、麒麟，耍頭有龍頭、象頭等如圖6、圖7。斗拱下面的臥枋、立枋用高浮雕或透雕的手法，雕出了二十四孝、人 物、山水、蔬果、花草、禽獸等圖案，生動傳神，栩栩如生。蘊含了高深的文化內涵，使整個建筑金壁輝煌。

三　文物修繕必須保證原狀
    這些古典建筑不論是官式的還是民間的，它就是文物，它是中國人民勤勞智慧的結晶，是中華民族優秀文化的積淀，是我們祖先留下來的瑰寶。它代表著當時社會的 生產、生活、藝術風格、風俗習慣以及社會科學的水平。這樣的歷史物證，不可能再生產、再建造，如損壞掉無可挽回，所以是無價的。
    我們對文物必須利用現代的科學技術來保護，使之延年益壽，使后人都能擁有這無價之寶。除了保護它使它不被破壞，在對它修繕時還必須保證原狀，用原材料去實現原貌，這樣才有它的文物價值。

四　古代建筑的缺陷
    古建筑毀壞，不能世代保存，其原因主要是漏雨和火災，中國的磚木石建筑，無論是地下的還是地上的，卻長期地徘徊在木結構的框架之中，從構架形式到裝飾細部 都沒有跳出磚木結構的約束。由于木質枋、檁、椽、斗拱的變形，使屋面裂縫漏雨導致腐朽（如圖8）。武陟縣境內的國家級文物保護單位千佛閣三重檐，十二個翼 角全部下沉裂縫，西南角中層的翼角，目前角科斗拱和老角梁嚴重變形，使翼角下沉裂縫，導致漏雨而正在腐朽（如圖9、圖10、圖11）。又由于古建筑的木結 構，一部分古建筑是毀于火災。

五　傳統建筑功能單調
   傳統建筑多數是單層或兩層建筑，而多層建筑也不少見，如山西萬榮的秋風樓、飛云樓，應縣木塔等，其建筑藝術成就很高，但在功能上卻是跟不上社會發展的需要（如圖12）。現在需要建造有實用價值的高層豪華建筑，能節約大量的土地，并且通風、采光都好。

六　仿古建筑是時代的象征
    由于中國古典建筑藝術是世界建筑藝術寶庫中的一顆燦爛的明珠，我們炎黃子孫更加珍惜古典建筑，我們的設計師、建筑師、古典建筑管理者、藝術愛好者、愛國 者、宗教信仰者對古典建筑藝術更加自豪，更加熱愛，對文物按原貌修繕外還想建造仿古建筑來達到文物效果。這些仿古建筑的時代風格,特征，雕飾藝術是可以達 到文物的效果，但它畢竟不是文物，它是2000年前后的產物。既然它是2000年前后的產物，它就應該代表2000年前后的歷史，代表2000年前后的文 化及先進的科學技術、新材料、新工藝。每個朝代都在推陳出新，唐代建筑就比漢代的建筑有所進步，唐代就有了雕工精細的模壓磚（如圖13）。明清建筑就比宋 代豪華精巧，明清那么多豪華傳統建筑全是經過一次次升華形成的。現在我們為什么非要采用磚木結構？為什么非要和老祖先用的材料一模一樣?讓我們的后人在研 究我們的建筑時去說2000年前后的人真笨，2000年前后的建筑沒有一點新的發展，不是學著老祖宗的一點不變，就是學著西方的建筑去當西方的小學生。所 以我們就必須繼承傳統建筑精華，融進現代的科學技術，去體現民族特色，使我們現代的建筑藝術仍然在世界建筑藝術中獨樹一幟。

七　拯救傳統建筑文化是我們的職責
    總結傳統建筑的優缺點，造型非常優美，雕飾工藝精湛，造價較高，功能少；木結構的變形，形成漏雨，防火能力差，這樣中國的建筑就等于給現代建筑和歐式建筑 敞開了大門，如果我們的設計師 、建筑師不能拿出很好的設計方案以及發明出高工藝，低成本的雕飾構件來拯救傳統建筑，很多人將會都去做西方的小學生，做些簡單的歐式設計，用一些粗制濫造 的歐式構件去建筑一些外國人笑掉大牙的建筑。
    在科學發達的今天，我們要跳出木結構框架的約束，去體現古建的原貌，去彌補傳統建筑的不足，使仿古建筑防火、防潮、耐久，造型更加精美，結構簡單，高工藝，低造價這是我們設計師、建筑師的職責。

八　鋼化石雕、鋼化木雕工藝可彌補傳統工藝的不足
    為弘揚和發展中華民族具有悠久歷史文化的古建藝術，20世紀末，天杰古建藝術研究所博采眾長，發明了鋼化石雕、鋼化木雕古建技藝，在中國仿古建筑領域可謂獨樹一幟。
鋼化石雕、鋼化木雕產品使用模具成型。鋼化石雕抗壓強度可達到40MPa以上，抗折強度根據建筑需要可以調節。鋼化木雕具有防火防潮、不崩不裂、無毒 無味等特點，強度和在惡劣壞境下的壽命高于普通木雕數倍以上，并且不會變形。雕飾工藝細微紋理清晰，光潔，不需打膩子，可直接油漆彩繪。
鋼化石雕彌補了傳統工藝的不足，不僅能建造大跨度的大型建筑，而且大跨度的建筑可以做到全雕刻，雕刻工藝仍然可以做到細微紋理清?，光潔細膩。仿真性 都極高，柱（如圖14）、?、枋（如圖15）、椽、檁、斗拱等，外觀上與石質和木質相似，解決了石質材料不能做大跨度的?、檁和木質材料不耐腐不防火的不 足，既有極高的經濟、藝術價值，又有利于節約能源和環境保護。
用鋼化石雕技藝設計制作的多種平身科、柱頭科、角科一體承重鋼性斗拱（如圖16）、避免了木質斗拱日久變形，使戧脊下沉、裂縫漏雨的弊端，并且官式規范不亂，民間的全部精雕，耍頭和昂上分別精雕著龍首、象頭、獅子、麒麟等吉祥物，新?別致，巧奪天工。
運用鋼化石雕技藝設計制作的翼角，不管是七根或九根以及十一根還是十三根椽的翼角正身椽、翼角飛椽、望板、閘檔板于一體（如圖17）、和木結構完全一 樣。作工精細，不需打膩子，經久耐用，省時省工。設計制作的大額枋、小額枋，內外全雕刻（如圖18）。設計制作的須彌座（圖19）、二十八宿窗、仰蓮、如 意云板、唐代勾欄（圖20）等在鸛雀樓應用后，業主和施工單位分別贈匾：“世之精品”、“巧奪天工”（如圖21），2004年鸛雀樓工程獲得魯班獎（如圖 22）。
運用鋼化石雕工藝設計制作的各種雕花板、柱礎（圖23）、墀頭（圖24）、滴珠板等古建構件，無所不有。雕飾藝術精細無比，是古今石雕藝術難以做到 的。以鋼化木雕技藝設計制作的樓梯欄板（圖25）、雀替（如圖26）、花罩、隔架、裙板、格芯（如圖27）、各種圖案的雕飾品，在山西壺關、鸛雀樓、大糧 山、筆峰寺、皇城相府和河南登封嵩山景區、少林景區、白馬寺景區、青龍山景區等應用后，都達到了很好的效果。
此項發明既是對傳統工藝的繼承，同時也對傳統建筑的推動和發展創造了極好條件。

九　時代創新使傳統建筑錦上添花
    鋼化石雕，鋼化木雕產品可替代傳統石材，木材，磚材等，使仿古建筑雕飾藝術更加精美，造型更加奇特，建筑更加堅固耐久。這項工藝不僅能繼承傳統建筑的飛檐 重疊，翼翹凌空，斗拱多樣，雕飾精細，而且能創建多層的大規模的仿古辦公樓，住宅樓及大型商場等。在成本上要比傳統建筑雕飾費用低的多。
在結構方面，我們既要循古，更要創新。我們在仿古建筑構件上做到集成化，即翼角多根正身椽和飛椽一體化，斗拱一體化，立臥枋一體化，使整個建筑結構簡單化，造型優美化。最終達到建筑最美，成本最低化。