一、放制彩畫畫樣
１、丈量起譜子：
丈量起譜子，就是繪制彩畫的畫稿。先將彩畫構件的部位、長度、寬度，一一丈量并記錄清楚，再以牛皮紙配紙，如明間大額枋兩鞅角距離為4m時，則配紙只要二分之一，即2m。并按明間、次間、稍間依次配齊，然后扣除“老箍頭”付箍頭”，再行摺紙三再按間用炭條在紙上繪出所要的畫譜，名為“起譜子”，也就是彩畫稿。作畫時，先畫箍頭寬度（一般為120mm）再畫“岔口線”、“皮條線”、“枋心線”，“盒子線”。起譜子時應以明間大額枋為準，其作挑檐桁、
下枋均依據(jù)大額枋五大線尺寸，上下箍頭線必須在一個垂直線上。譜子粗線起完后，再用墨畫一遍，稱“落墨”。然后用大針按墨線扎孔，孔距2mm，保為“扎譜子”。扎譜子大針要直扎、扎透，不要扎斜。一個殿座只需起一個角即可，就是畫四分之一畫稿。
（１）丈量起譜：
即繪制足尺圖樣。先準確地量出要繪制彩畫部位的長寬尺寸，然后配紙，以優(yōu)質(zhì)牛皮紙為宜，如不夠長寬可進行拼接。彩畫圖案一般上下左右對稱，配紙夠圖案的二分之一長，然后“折中”，即將紙上下對折即可。如需分三挺的，還要分三挺，并注明間別及部位。先用炭條在折中的紙上繪出所需的紋樣，再用筆墨勾勒，經(jīng)過扎譜后展開即成完整圖案。大樣繪完后用大針扎譜，針孔間距三毫米左右，為了便于扎孔，可在紙下墊氈或泡沫塑料等。如果做比較大的工程，應將顏色代號寫在譜子上一并軋孔。如遇枋心。藻頭、合子等需要畫龍紋或不對稱的紋樣，則應將紙展開畫。
（２）磨生油、過水、分中、打譜 在分中打譜之前，用砂紙將生油地仗滿磨一遍，用水布擦凈，稱為“過水”。然后根據(jù)構件長寬尺寸定出橫豎中線，稱為“分中”。將譜子定位攤平，用粉袋循孔拍打，使色粉透過針孔印在地仗上。
放樣的另一個方法是用粉筆或紅土直接將圖案紋樣描繪在需要繪制彩畫的部位上，叫“攤活”，但不如前一方式準確。
２、磨生油：過水布、分中、打譜子彩畫部位生油地干后，以細砂紙磨之，再用水布擦凈，用尺找出橫和豎中線，以粉筆畫出，名為“分中”，再以譜子中線對準構件中線攤實，以粉袋循譜子拍打，使構件上透印花紋粉跡，謂之“打譜子”。
３、瀝大小粉：瀝粉前先將粉漿裝在瀝粉器中，然后通過手的壓力將粉漿由粉尖擠出，瀝于紡紋部位上叫作“瀝粉”。瀝粉時要根據(jù)譜子線路，如五大線（箍頭線，盒子線，皮條線，岔口線，枋心線），用粗粉尖瀝，叫“大粉”。大粉寬度在5mm左右，兩線間距為一線寬度。金琢墨單粉條，叫二路粉。粉條成半圓形，龍鳳花紋云等叫“小粉”。瀝出粉條要橫平豎直，如挑檐桁與大額枋為同樣茶紋時，上下小粉也要有區(qū)別。
４、刷色：大木刷色，以明間挑檐桁箍頭刷青色為準，叫“青箍頭、青楞線、綠枋心”，次間為“綠箍頭、綠楞線、青枋心”。次間、稍間又相互調(diào)換，如其間數(shù)多者，均以此類推。斗拱刷色，以角科柱頭科為準，必須“綠翹綠昂青升斗”，再向里推，為“青翹青昂綠升斗”。青綠調(diào)換，如遇雙數(shù)時，中間兩攢可刷同一顏。壓斗枋底面一律為綠色。
５、包黃膠：
單粉條和雙粉條，多數(shù)要貼金箔，所以在貼金之前，要包一道黃膠托襯金箔的光亮，可避免因金箔有砂眼和口露出地來。
６、拉暈色、拉大粉：
將淺青色（三青三綠）刷于金線兩側，由淺至深，“暈色”。箍頭暈色寬度一般為箍頭的三分之一，其余要根據(jù)實際情況決定。
靠金線畫一道白線，叫“拉大粉”。粗細以暈色的1/3為合格，并可以起到齊金的作用。
７、壓老：
一切顏色都描繪完畢后，用最深的顏色如黑煙子、砂綠、佛青、深紫、深香色等，在各色的最深處的一邊，用畫筆潤一下，以使花紋突出，這叫“壓老”。在死箍頭正中畫一黑線，名叫“掏”。檁頭、柱頭刷黑，名叫“老箍頭”。
８、檢查修補：
彩畫成活后需認真進行檢查，有無遺漏、弄臟之處，然后用原色修補整齊，后又自上而下打掃干凈，這些工作，稱為“打點找補”。彩畫的這種打點找補完成后才算全部過程完工。
二、建筑彩畫的貼金與掃金
１、貼金：
金箔上我國手工藝特產(chǎn)品，馳名中外，其質(zhì)量以庫金最好，適用于外檐彩畫，經(jīng)久不變顏色。大赤金質(zhì)量較差，經(jīng)風吹日曬易于變色。
貼金：首先要打金膠，然后將按尺寸要求配制的金箔貼于金膠油上，金貼好好以油拴扣原色油一道。金上不著油，稱為扣油，金上著油，稱為罩油。
２、掃金：
掃金多作于面積較大的地方，因貼金會有一方塊、一方塊有的痕跡，而掃金則面為一個整體，但用金量較大。
掃金：首先也是要打金膠，然后將金粉用羊毛筆輕輕掃于金膠油表面，厚薄均勻一致，并使金粉與金膠油粘實，浮金粉掃去即成。
３、立粉貼金：
（１）配立粉材料：
調(diào)制立粉材料有兩種方法，用水膠調(diào)成的為“膠粉糊”，用油滿調(diào)成的叫“滿粉糊”。填充料以土粉子為主，土粉條不易塌陷，大白粉、滑石粉也可代替。
配制方法是：先將過羅的土粉子放入容器內(nèi)，然后放入適量膠水用木棒端頭搗砸，因為膠水粘而稠，砸時要用力，叫“砸立粉”。調(diào)成糊狀時再加入少許光油搗勻即可使用。粉糊稠度大小要根據(jù)立粉線條粗細，也就是根據(jù)“立粉尖”大小來定粉的稠度，立大粉稠度大些，立小粉稠度稍小。膠水用量見本章第三節(jié)六。用油滿砸立粉方法同上，但不必另加光油。“滿粉糊”的優(yōu)點是冬季氣溫低時不變稠，‘膠粉糊”低溫時變稠，要用溫水將立粉袋溫暖，使其恢復原來的稠度。
（２）立粉：
立粉有大、中、小之分，平彩不立粉。先立紋樣輪廓線條，屬于立大粉，后立細部，屬于立小粉，立成龍紋先立龍頭，后立龍身、龍瓜及火焰等。立花飾先立花心、花朵、后立枝葉。要求準確，不能走樣。如遇“三裹柁”即內(nèi)、外、下側面部都要做彩畫時則先立底面后立兩側，便于粉條接頭。線條要呈半圓形凸出，橫平堅直，方圓整齊，流暢豐滿，不顯接頭。干后用砂紙輕磨一遍，撣去粉末。
（３）包膠：
包膠有兩種材料。一是在熬好的膠水內(nèi)加入適量黃顏料調(diào)勻使用。稱為“包黃膠”，比其它顏色用量大，有隔絕性，可避免金膠油被立粉吸收，有利于保持
金箔的光澤。二是包油膠，油膠里并沒有膠的成分，是根據(jù)包黃膠的習慣用語來的。油膠即光油、松香水、石黃或黃色油漆，再加少鉛粉調(diào)成，比包黃膠的隔絕性強。在需要貼金的地方涂上一成黃色膠，將立粉線條包嚴，要求均勻整齊，不能流淌。室外作業(yè)遇刮風天不能包膠，否則黃膠面粘上灰尖會影響貼金質(zhì)量。
（４）“打金膠”、貼金：
打金膠即在包好了的黃膠表面涂上一層金膠油。金膠油一般選用濃度大的光油摻入適量“糊粉”，即炒過并研細的鉛粉，由油工自行配制。要先試其干燥快慢，光頭好壞，以檢查光油質(zhì)量，并增減糊粉用量以掌握其干燥時間與粘度。打金膠要求均勻整齊，不能有流淌和起皺紋現(xiàn)象。待其干到一定程度，即尚未干透稍有粘性時開始貼金。將金箔撕成適當?shù)膶挾龋糜谥茒A子著金箔敷在金膠油表面輕輕貼牢。接頭要嚴，搭口不要多。然后用棉花團將未貼實的金箔攏嚴，稱為“肘金”。刮風天室外不可貼金，或者用布幔圍起來，防止金箔被風吹走，造成浪費。
三、彩畫上色：
１、顏色代號 我國古建彩畫復雜，用色較多，在畫稿譜到構件上，為防刷錯色，必須寫上顏色的名字，由于面積小寫不下，前輩匠師編了顏色代號，稱為“顏色歌”。代號：一米色、 二淡青、三香色、四硝紅、五粉紫、六綠、七青、八黃、九紫、十黑、十一紅。或稱: 洋綠六、佛青七、石黃八、紫九、煙子十、樟丹丹、粉白、銀朱工、如果：二綠為二六、三綠為三六，二青為二七、三青就用三七來代替。
２、彩畫材料
（１）礦物質(zhì)顏料：銀朱（紫粉霜）、樟丹、赭石（土朱）、朱膘、石黃（黃金石）、雄黃、雌黃、土黃、佛青（群青）、毛藍（深藍靛）、洋綠、沙綠、石綠銅綠、綠鉛粉（宮粉）、鋅白、鈦白、黑石脂（石墨）。
（２）植物質(zhì)顏料：有藤黃、胭脂、墨等。
（３）油 料：以三、四年桐的桐油為主和以桐油為原料的各種油地，如光油、金膠油、廣紅油、雜色油、洋綠、樟丹、錠粉出水串油、墨煙子等。
（４）血 料：主要用新鮮的豬血料。
（５）骨 膠：有黃明膠（廣膠）、阿膠、桃膠、聚醋酸乙烯乳液等。
（６）兌礬水：是用明礬和膠液、水兌成，主要用于配色。
（７）磚 灰：南方多用瓦灰、碗灰，對粒度有要求，主要用于配制灰油和地仗材料等。
（８）纖 維：有麻、麻布（夏布）、玻璃絲布等。
（９）建筑彩畫的幾種配制的材料：灰油的熬制、油滿的配制、地仗材料調(diào)配、細膩子和瀝粉材料的配制等。
３、色彩配制
（１）大色的配制:
1、洋 綠：內(nèi)含硝質(zhì)，在使用前先放入盆內(nèi)，用開水徐徐倒入，隨倒隨攪拌，涼后將水倒出，如此反復二。三次（主要是為了除硝），然后磨細，入膠液即可使用。
2、佛 青：
用前先除硝，方法與洋綠同。然后徐徐加膠液，隨之搗拌，使佛青與膠液混合，再逐漸加膠液，攪成糊狀，再加水拌勻即可。
3、樟 丹：
使用前也要用開水沖二、三次，除去內(nèi)含硝質(zhì)，涼后將水倒出，入膠液即可。
4、錠 粉：
先將錠粉壓細過篩，放入盆內(nèi)倒入膠液，攪拌，稠如搟面條之面糊狀，再用手搓成條，再放入盆內(nèi)以清水泡之，用時攪開即可。
5、石 黃：其調(diào)制方法與佛青同。
6、銀 朱：其調(diào)制方法與佛青相同，但入膠液要大，俗話說：“要想銀朱紅，必須使?jié)饽z”（目前市場上的銀朱可直接入膠液）。
7、黑煙子：
先將黑煙子倒入盆內(nèi)，徐徐倒入膠液，輕輕攪拌至糊狀后，再入膠液調(diào)勻即可。
8、紅土子：過篩后，可直接入膠液，調(diào)勻即可。
（２）二色的配制:
1、二 青：
將已調(diào)好的佛青再兌入調(diào)好的白粉，攪拌均勻作地板上，比原佛青淺一個色階，即為二青
2、二 綠：其調(diào)制方法與二青相同。
（３）暈色配制:
1、三 青：將調(diào)好的二青，再加入白粉，比二青再淺一個色階，即為三青。
2、三 綠：其調(diào)制方法與三青同。
（４）小色的配制:
1、硝 紅：
將配好的銀朱，再兌入適當白粉，比銀朱要淺一個色階，比粉紅要深一個色階，即為硝紅。
2、粉 紫：
以銀朱加佛青，白粉，即為粉紫。
3、香 色：
將調(diào)好的石黃，再兌一些調(diào)好的和銀朱、佛青、即為香色。
4、其 它：
毛藍、藤黃、桃紅、赭石等以及用量小者，均為小色，其配制方法可直接入膠。
（５）應注意的幾點事項:
1、色料加膠液不宜過大，以防干后裂紋翹皮脫落。地仗生油必須干透，否則生油外溢浸色咬花。
2、夏季天氣炎熱，每天應將備用的膠液熬開一、二次，以防變質(zhì)發(fā)臭。冬季配瀝粉材料，應在膠水內(nèi)加適當白灑，以防凝固。
3、色料多系礦物質(zhì)，毒性較重，磨綠、刷綠、篩錠粉、石黃等，均須帶口罩、手套，手有破傷者更不宜操作，夏季亦不可赤背作畫，作畫時不可用嘴舔筆尖，飯前便后應洗手，否則會嘔吐致命。
4、在各道顏色落色時，應逐層適當減少膠量，以防第一道色發(fā)生混淆剝落現(xiàn)象。
5、彩畫易于雨淋部位，應在成畫后罩光油一道，罩油時應注意有些顏色會變深。對當日用不完的已入膠的顏料，為防止變質(zhì)發(fā)黑，必須每天將剩作的顏料出膠，次日用時再兌入膠液。
6、鈦白系白色顏料，易風化變黃，用時應注意。銀朱、樟丹不宜與白堊粉合用，因易變黑。
４、顏料用膠：
傳統(tǒng)彩畫以石性顏料為主，如鉛粉、銀朱、土紅、樟丹、石黃、雄黃、鉻黃、伏青、砂綠、洋綠等。調(diào)顏色的膠結料，過去用廣膠，比一般骨膠質(zhì)量好。但是熬成的膠水容易變質(zhì)，調(diào)成的顏色一兩天用不完就有變黑現(xiàn)象，尤其夏天還會發(fā)霉。為了保證工作質(zhì)量，尤其作較大工程要有專人掌握用膠。一是調(diào)彩色用膠量大小要根據(jù)季節(jié)氣候來定。夏季膠量要大些，冬季膠量要小些，春秋、雨季可適中。二是調(diào)制顏料必須用新熬的膠。剩膠必須重新熬一次才能使用。三是調(diào)成的顏料如果當天用不完要“出膠”，即將開水或溫水倒入顏料容器內(nèi)將顏料攪浮起來，待顏料沉淀后將水和膠質(zhì)澄出。用時再重新入膠。四是根據(jù)顏料的性質(zhì)用膠，有折顏料需膠量大，有的顏料需膠量小，可照下文（第三節(jié)、七）用膠。五是根據(jù)工程進度用膠，如需刷兩遍色時，第一遍膠量要大些，第二遍膠量要比第一遍稍小些。做退暈和攢退活等，色的膠量要比底色膠量小些，防止將底色帶起來導致脫落和爆皮。一般骨膠質(zhì)量不好，而且調(diào)色不漂亮。北京祈年殿、新華門等工程的彩畫曾外用乳膠漆設色，效果較好。
四、材料配制
１、熬制熟桐油（灰油）
灰油為處理木結構基層的主要材料，由油工自行熬煉。先將土子粉和樟丹（即紅丹）放入鍋內(nèi)炒，使水分完全排出。然后將原生桐油倒入鍋內(nèi)，與土子粉和樟丹攪勻加火熬煉。使生桐油通過土子粉和樟丹在加熱條件下的氧化聚合反應成為熟桐油。由于土子粉和樟丹比重較桐油大，容易沉淀，要用木棒和油勺經(jīng)常攪拌。油開鍋時要用油勺揚煙降溫，避免起火。當油沫呈現(xiàn)黑褐色時，就可以看油的火候了。試看的方法是：將油在涼水內(nèi)，如油珠不散，及時下沉即為熬成。要多試多看，一待熬成，要及時將油取出放入鐵桶內(nèi)，并繼續(xù)揚煙。
熬油要做如下準備工作；一是準備大涼水桶，灰油溫度偏高時將能放入水桶內(nèi)降溫。二是準備涼油，如果不及撤火或?qū)⒂腿〕觯蓪鲇屯┩┤鐏聿患俺坊鸪蕦⒂腿〕觯蓪鲇腿脲亙?nèi)降溫。三是準備好鍋蓋，萬萬一起火時用鍋蓋將火蓋滅。
熬煉桐油材料的重量配比如下：
生桐油土子粉樟丹
春秋季１００７４
夏季１００６５
冬季１００８３
２、打滿：
即制備乳化桐油。先將面粉倒入桶內(nèi)，陸續(xù)加入衡薄的石灰水，用木棒攪拌成無疙瘩的糊漿，然后加入灰油調(diào)勻即成乳化桐油。攪拌時 堅持同一方向才能使灰油與糊漿乳化均勻。如亂攪或反向就會匯，達不到乳化目的。材料的重量比為面粉： 石灰水：灰油＝１：１，３：３，也有用１：１，３：１，３比例的。
３、油灰：
（１）磚灰屬商品供應，分粗、中、細三種粒度 鞭規(guī)格為：大籽灰１６目/英寸，中籽灰２４目/英寸。細灰８０目/英寸。
（２）各種用途的給配：
捉縫灰、通灰： 大籽灰７０％， 細灰３０％；
壓麻灰： 大籽灰６０％， 細杰４０％；
中灰： 中籽灰２０％， 細灰８０％；
細灰： 細灰１００％；
（３）調(diào)灰及使麻的材料配比：油滿血料磚灰備注捉縫灰、通灰１１１.５使麻１１.２奢篥灰１１.５２.３ 中灰１１.８３.２ 細灰１１０３９加光油１水６
４、梳麻：
將線麻截成７０厘米左右長，用梳子梳細梳軟，同時將未梳透的麻秸、疙瘩、雜草摘出。然后用細竹竿（麻筷子）將梳過的麻再撣一遍，將塵土和麻絨撣凈，并將麻撣順成鋪，便于取用。根據(jù)使麻面積大小決定的長短，大面可用原來梳好的麻，小面積根據(jù)具體情況適當截短。
５、石膏膩子：
配比約為石膏：
光油：水＝１６：６：６。石膏先加光油混攪拌，然后加水調(diào)至體積水脹，挑絲不倒即可，要隨用隨調(diào)，量不宜大。因石膏性質(zhì)不同，又有過期的差別，調(diào)配以適用為準。
６、立粉材料用膠：
立大、小粉時膠水按季節(jié)變動配比，重量比如下：春秋雨季夏季冬季干 膠１００１００１００水１４０１００２００
７、顏色入膠量
重量比，其中膠為１膠印水熬成的溶液，詳見下表顏色入膠量顏色名膠水備注顏色名膠水備注洋綠７５煙子２４２４冬季適量加酒堿水鉛粉３５石黃８４指包膠用，畫活應減膠樟丹４２銀朱２４２４毛藍同銀朱伏青８８廣紅同伏青
五、彩畫病態(tài)分折
（１）粉條表面粗糙并有斷裂現(xiàn)象：
瀝粉料過硬，會使擠出的粉條表面粗糙，而且容易斷裂。在乳膠漆瀝粉中適當增加化學漿糊用量，能使粉條柔軟，更有粘性。
（２）粉條坍陷不成形：
瀝粉料過爛，擠出的粉條太軟，難以成形。在瀝粉料中適量增加老粉，使瀝粉料變稠。
（３）粉條不成半圓形：
瀝料操作時粉管角度不對，瀝出來的粉條變形。正確把握粉管角度（與物面成60°角），可使瀝出粉的粉條呈半圓形。
（４）瀝粉擠壓困難：
造成瀝粉出料困難的原因是：粉料太硬，或者粉料中的骨膠接近凝固，雖用力擠壓粉袋，也難出粉。解決瀝粉困難，一是在粉料中增加化學漿糊用量，使粉變軟，二是用熱水浸泡粉袋，膠質(zhì)化開后用手揉搓促使袋內(nèi)粉料充分調(diào)和變軟。
（５）退暈顏色不勻：
退暈所用色漿如果不是一次配成，或者涂刷色漿操作不當，刷漿不均勻，就會出現(xiàn)色差。要使退暈顏色均勻，色漿應一次性調(diào)配完畢，涂刷顏色要均勻。
（６）金箔無光、有皺紋：
原因是金底油尚嫩，貼金太早。應掌握好金底油的干燥程度，適當貼金；已貼不合格部分要揭去重做。
（７）金箔粘不住，有破裂現(xiàn)象：
原因是貼金太晚，金底油干燥過頭。應重新刷金底油，掌握好貼金時機。
